Los bocetos de Choco

Aunque en ninguna de las Críticas o los Abrazos, incluidos como apartados entre las páginas de Choco,  ni tan siquiera en el texto de su autor: Nelson Herrera Ysla, al que tituló Entre el lienzo y el papel: Chocolate, se menciona el término boceto, estoy convencido de que Eduardo Roca Salazar (bautizado como Chocolate por sus compañeros de la Escuela Nacional de Arte y, de ahí, la contracción  de Choco) debe haberlo utilizado; aunque pueda ser una especulación.

Choco ha sido siempre un tremendo dibujante, y su dibujo (además de que pudiera haber dominado la luz y el color en varias oportunidades, incluso, en las zonas de la gráfica donde él ha sido precursor de técnicas como la colagrafía), le ha permitido haber ido al boceto, alguna que otra vez.

Los asuntos de sus obras también han contribuido a lo que estamos afirmando.

En el libro de marras refiere Herrera Ysla que hacia la década de 1990, «la temática del artista se amplió hacia otras regiones de la visualidad sin que existiera una línea predominante, algo que él mismo calificara de cosas sueltas y que habían empezado a asomarse en papeles y lienzos anteriores».

Cosas sueltas, entonces, que nos podrían aproximar a aquello de las necesarias anotaciones o apuntes. «Aquí están, para confirmarlo, estos mundos re-creados en las colografías y estas re-construcciones que el artista ha realizado en los dibujos tomados como punto de partida impresiones no terminadas de obras anteriores», afirmaría el poeta Víctor Casaus en Palabras para continuar que recogió el catálogo de la exposición De muros y transparencias.

De lo que si no podría haber dudas (me atrevo a decir haciendo metáforas) es que sus obras son los bocetos mismos de la vida por la que ha transitado Choco: los bocetos de sus macheteros, de las mujeres angolanas, de los cultos religiosos, de sus torsos humanos llenos de estremecedora poética y de otros tantos asuntos por él tan magistralmente delineados, pintados y colagrafiados.