Guillermo Tomás: trascendente y olvidado

El 10 de octubre de 1868 es una fecha inolvidable para los cubanos por su implicación en las gestas libertarias, cuando Carlos Manuel de Céspedes inició la Guerra de los Diez Años en el oriente del país.

Mientras, en la sureña ciudad de Cienfuegos, ese día nació un artista trascendente para la historia de la cultura nacional y que, de manera inexplicable se ha olvidado: Guillermo Tomás.

Compositor, director de orquesta, flautista, pianista y musicólogo, le corresponde el privilegio de haber realizado innumerables acciones, unas fundacionales, otras pedagógicas, investigativas y sociales que fueron, en la mayor de las ocasiones, punto de partida para que otros trabajasen y casi siempre olvidasen.

Guillermo Tomás y su esposa, la distinguida cantante Ana Aguado (por supuesto, también olvidada, sobre todo por los artistas líricos) recibieron los elogios de José Martí desde su condición de creadores, en el cual confluían el rigor y la excelencia con el compromiso político para con la guerra de independencia.

«Honrar, Honra», dice el pensamiento martiano; pero se ha omitido al aplicarlo a cubanos como Guillermo Tomás y Ana Aguado, entre otros muchos.

Para que se tenga en cuenta la trascendencia del cienfueguero pondrían mencionarse algunas de sus entregas a la música y cultura cubanas.

Perteneció al Movimiento de Emigrados Revolucionarios que presidió Emilio Agramonte, mediante el cual aportó talento y dinero a los mambises, quehacer que priorizó de manera independiente a sus actividades como director titular de la Orquesta Sinfónica de la Clionian Musical Society en los Estados Unidos.

Ya concluida la Guerra de 1895, Guillermo Tomás se incorporó a la sociedad cubana como artista e intelectual con ideas renovadoras y fundacionales.

A su regreso a la Isla, en 1899, constituyó inmediatamente el Instituto Vocal Aguado-Tomás de donde surgieron algunos significativos músicos de aquellos tiempos.

De forma simultánea creó además la Banda de Música del Cuerpo de la Policía Nacional, llamada poco después de una exitosa gira por los Estados Unidos, en 1901, Banda Municipal de La Habana y hoy convertida en Banda Nacional de Conciertos de Cuba.

Preocupado por la formación integral de aquellos músicos fundó en 1903 la Escuela de Música O´Farril, que más tarde sería el Conservatorio Municipal de La Habana, nombrado en la actualidad Conservatorio Amadeo Roldán.

Siempre nos hemos preguntado: ¿Por qué el Conservatorio Amadeo Roldán no lleva el nombre de Guillermo Tomás? Otro acto justiciero que tiene implícito una injusticia.

Por otra parte, ¿Sabe usted que fue él quien estrenó en Cuba una pieza de Claude Debussy cuando éste era un compositor en activo y contemporáneo? ¿Sabe usted que Muerte y transfiguración de Richard Strauss fue estrenada, hace más de cien años por el relevante maestro?

Posiblemente La música en Cuba que entregó Alejo Carpentier, no hubiera existido sin el antecedente de Acotaciones para una Historia de la Música en Cuba, de Guillermo Tomás. Esto nos lo informa el propio Carpentier.

En tiempos que se habla de la necesidad de tener doctores en ciencias musicales, hemos de recordar enfáticamente que el insigne profesor obtuvo el preciado título, otorgado por el Conservatorio de Música adscrito a la Universidad de Nueva York.

Asimismo, hace más de cien años concibió la revista Bellas Artes, en la cual colaboraron musicólogos y musicógrafos de la época como Felipe Pedrell, Henry Finch y Joaquín Nin Castellanos.

Sobrecoge tanto olvido, injusticia y vagancia investigativa para con la magna obra de Guillermo Tomás, cubano ilustre quien contribuyó a que nuestra nacionalidad se consolide.

En verdad, la falta de memoria nos hace vulnerables. Por eso Guillermo Tomás, en su tiempo, rescató la obra de sus antecesores y fundó instituciones, en la actualidad centenarias, que han formado a miles de artistas, para orgullo de la Patria.

*El autor es compositor e instrumentista, profesor del Instituto Superior de Arte y director de programas de CMBF, Radio Musical Nacional.